■安徽安庆 姚悦

　　“扬州八怪”是八位文人画家的一个尊称。说到“怪”，实际上，就是每个画家所独有的性格和气节。这个“怪”，与“怪物”“丑陋”并没什么关系。谈到画家个性，也就是我们常说的笔墨风格，他们的艺术笔墨，绝不同于所谓的“正流画派”。他们大隐于喧嚣繁杂的市井中，对民间百姓的疾苦，十分同情。写画的都是人世间最真实、最直接的东西，故他们的画，贴近生活，深受世人珍爱。“八怪”中，擅写人物的画家不多，宁化黄慎就是其中善画人物最凸显的一位。

　　黄慎，字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，又号东海布衣等，福建宁化人，著名“扬州八怪”之一。绘画笔墨法本宋元，兼取“青藤白阳”。黄慎工诗，于山水、人物、花卉、蔬果、草虫皆擅，所写人物名气最盛。黄慎是个孝子，其父早逝，为尽孝道，宁可放弃科举仕途，也要侍养老母。为了谋生，从邑处上官周学画，画技为之速进，颇受上官先生垂爱。黄慎曾言：“吾师绝技难以争名矣，志士当自立以成名，岂肯居人后哉”！看得出瘿瓢子善在尊师，认为艺无止境，对自己的画技从未满足过。黄慎去扬州鬻画，来来回回共有三次。因受业师上官周的影响，画人物较工。上官周也是位响当当的民间著名画工，由于人物画出众，很受清宫赏识，曾与“四王”中的王石谷、王原祁合绘《康熙南巡图》12卷（现藏于北京故宫博物院），从而名声大振。

　　有位识画者，在看了黄慎所画的人物后说，先生画的人物很工，多了不少刻意痕迹，倘若能在笔墨中融入写意，则必有大进。黄慎当时听了心中虽很不是滋味，但感觉人家讲得非常有道理，如一个人不虚心接受别人所提出的反面意见，那画技又怎能进步呢？黄慎深知“忠言逆耳利于行”的道理。因而，重返故里，闭门苦练三载，工秀人物的面貌渐渐消失，而朴拙写意人物风格跃然纸上。黄慎带着满心欢喜，又上扬州，有购画者，对他的写意人物大加赞赏，但同时又说，先生画的写意人物十分精彩，然画款字写得太秀了，似与画不相配。听到此，瘿瓢子又是一惊，汗都下来了……急忙收拾画具，急回宁化。这回黄慎又闭门苦练三年，将中规中矩的字体，写成了大草（又称狂草），笔势近晋唐风骨，宗怀素法，又具自己风格。三年写成大草，让黄慎喜不自禁。抖擞精神，再下扬州，当黄慎的书画一展示，立刻引来人们的拥挤和围观，画作的购买力大幅度上升，这让画家有点措手不及，心中那种美，可真比蜜还甜。不仅售出了画，又挣到了钱，没想到自己的作品如此深受人们喜欢。正想着美事，突然间，画摊前站着一白皙的书生，该书生直言，先生书画功力绝俗，大气不拘，若能于书画中再配上诗文，可喻妙品也。黄慎尚未缓过神来，那白面书生早已无踪迹。黄慎心想，这三次莫非真是巧合，还是“有神相助”。想到此，三次返回闽南，闭门饱读诗书三年，所作诗清新高雅，深具品位。三年后，再下扬州，“诗书画”早已精绝冠世，崇拜者甚多，前来求画的人络绎不绝。

　　黄慎有副大对，是草书，写得非常有气势，对曰：“松阴一径白云湿，花影半帘红日迟”（图1）。古人说：“书为心画”，品味笔墨中那“苍松蓊郁，白云缭绕的湿润水汽，以及花影爬上了半截窗帘，旭日东升慢慢升起”的意境，遒劲朴拙的线条，那种诗情画意般的笔墨大境，着实让人陶醉。黄慎草书，是集古人笔墨之大成，写的是内涵，没有“江湖”中那种轻飘浮躁的匠气。

　　黄慎这幅《仙子渔者图》轴（图2），设色纸本，114.6×41.1厘米，今藏日本大阪市立美术馆。黄慎笔下所写人物，如纤夫、乞丐、流民、渔民等，皆是民间生活中真实所见。渔夫是画家比较常画的题材，整幅构图，寥寥几笔，便将渔翁的欢喜神情，勾勒得出神入化。画中着墨浓淡枯湿，线条劲畅清润，肤色渲染淡赭，渔翁神态呼之欲出。画题大草诗曰“篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠，每逢风雨不归去，水蓼滩头泊钓船”。