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来楚生隶书潇洒俊逸
  ■江苏太仓 泰中行

  “两浙巨宗”来楚生,是一位以书、画、印驰名海内外的大师,国画家唐云最推崇的则是他的隶书,赞誉为“一代杰手”。

  来楚生(1903—1975),浙江萧山人,原名来稷,自号“闷胡庐主”,别号有楚凫、怀旦等,书斋名“然犀室”“安处楼”。来楚生自幼热爱书画,禀赋超人,考入上海美术专科学校学习国画后,得潘天寿亲授,就此打下牢固的艺术根基。毕业后,来楚生寓居杭州,以卖画为生,时常与潘天寿、姜丹书等名家雅集于“莼社”,共同研究书画艺术。新中国成立后,来楚生长期在上海中国画院担任画师。

  来楚生才情丰沛,所作花鸟画格调隽逸,在画坛独树一帜,而书法是他自己最满意的。作为多能高手,来楚生正、草、篆、隶各体皆工,尤以隶书冠绝一时。来楚生对于汉简有深入研究,又创造性地把水墨画的行笔运墨技法用到书法上,使他的隶书浓淡枯湿相宜,显示了墨分五色之妙,因此尤为与众不同,被专门称作“来隶”。上海博物馆藏的这件隶书扇面(见图),即为来楚生的代表作之一。

  此作节录的是《礼器碑》中的一段文字。《礼器碑》为东汉隶书成熟时期的代表作,风格端严雄健、方整秀丽,有“汉隶第一”之称,历来被书法家所激赏。来楚生在所书中融入了自己的风格,所以个性鲜明、独具风貌,从中能感受到他得力于汉碑、木简和清代金农的特色。整件作品的结体雄健骀荡、潇洒俊逸,用笔奔放而具藏锋之妙,轻重、长短都极富变化,字形错落生动但没有浮滑之感,显示出高超的技巧,令观者仰之弥高。

  中外书法界对来楚生隶书的赞誉声极高,有“古今隶书家能超过来楚生者,当为罕见”一说。来楚生的隶书之所以为书界称道,主要在于变化多姿、拙中寓巧。而且,来楚生不仅能随心所欲地把篆、楷、行各体自然地揉合于隶书中,还能把让许多书法家感觉头痛的简化字也写得得心应手,甚至写出奇趣。

  来楚生一生正直耿介又低调,他的书法很少有传统文人士大夫的闲适恬淡,而是以雄强内敛的笔力和紧凑的结构形成个人风貌,从而成为20世纪中国书坛的珍贵奇葩。

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来楚生隶书潇洒俊逸
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